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某些老兵可能会觉得这首歌有严重的问题。我只是一名为了创收而创作歌词进而用于研究经费和必要日常开支的学者，不可能承担这样的风险。即便是用子女希望当兵的父母能好好休息为创作思路，也不一定能躲得过这种非议。汪星悦同志，你觉得呢？”
“我同意，虽然我是77年高中毕业时进的文工团，但我也觉得这首歌短时间内恐怕不适合公开演出。至少如果不能得到更高层通过的话，这事就没办法。”
“所以啊……我担心的不仅仅是这首歌的经济价值，而且担心你们两位会因此耽误前途。”
汪星悦在此时提出了给夏希羽一个建议：“我有一个风险很大的办法，就是把《新兵日记》、《吴港之夜》以及另一首百分百符合的陆军用的歌曲一起捆绑出售。三首歌一起宣传的时候也按照统一口径对外宣传说是同一位作者，要么一起公开，要么一起雪藏。毕竟夏希羽同学的父亲是先当汽车兵之后才转到的我们海军，最终是在我们这里转业去永久厂的。只要新兵日记和另一首陆军歌曲的水平够优秀，主题够主流，就不会有太大的问题。”
夏希羽早有类似的想法，但他只是装作一脸诧异地问道：“你刚刚说……”
少校一脸自信：“没错，以我的感觉，这首曲子绝对可以用于下一次的阅兵。夏希羽同学，还请你在等一会，我已经上报了，你想要的人会过来的。准确的说，其他人看到这首歌都不一定会过来，但是他一定会过来。当然了。我先介绍之下，他是总政文工团有关的首长，目前在我们那边视察，所以才能联系上。”
夏希羽对这一切的反应都很奇怪：男少校压根没有说话，说话的都是他的下级，（自称）同样在文工团待了两年有余的21岁少女，骨干成员——汪星悦。
……
一小时后，夏希羽成功和被汪星悦一行两人一起喊过来的、一位来自总政文工团的人谈成了一系列合作条款。
【我曾经在因为忍饥挨饿而极度愤怒的时候，凭借着我为数不多的音乐教育和我小时候在吴港内部的经历，在午休结束后的四个小时内写下我此生为数不多的音乐作品中的三首——反映陆军新兵人生经历的《新兵日记》、反映海军官兵生活的《军港之夜》、根据我听过的外国民歌改编的《海权帝国捕鲸歌》。可惜的是，在保留了我的作曲原创性的情况下，换到的收入并不多。只有第二首传唱了很久，也让我因此侥幸在义务教育阶段的音乐课本上留下了我这样一位小小的科研工作者的名字。
