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像这种在同一件瓷器上呈现出或大红大绿、或黑白相间、或五颜六色色彩的瓷器，除了日本瓷器之外，杨靖实在是想不起来还有哪一国的瓷器会有如此明显的特征。
虽说华夏的瓷器中也不乏有唐三彩、釉下彩瓷之类的带彩瓷器，但华夏瓷器中的颜色绝对不会像日本瓷器那样花花绿绿的。
最关键的是器型，日本瓷器虽说师承于华夏，可是小地方就是小地方，做出来的瓷器也缺乏一种大气。像眼前这十多个日本瓷器，在看惯了华夏老祖宗烧制的那些精品瓷器的杨靖眼中看来，怎么看怎么都透露着一股子小家子气。
不过能在这个年代看到日本瓷器，还是比较罕见的事情。这才是1982年，还远远无法和原时空的二十一世纪那样，时不时的就能看到日本瓷器。在这个年代，日本虽然和华夏关系已经和好了，可日本瓷器还是很少出现在华夏境内的。
那眼前这十多个日本瓷器又是怎么回事呢？
杨靖用金陵话问摊主：“老板，可以上手吗？”
杨靖在金陵上了四年学，金陵话说的还是比较流利的，最起码不仔细听根本就听不出来他是外地人。
那老板一直没有说话，这个时候也只是微微的点了点头。
杨靖见状，伸手拿起了一个直径在二十七八公分左右的盘子看了起来。
这个盘子通体是深蓝色的，不过在上面还有一些黄、青、绿、紫等一些颜色，乍一看，就好像是某个调皮的孩子打翻了调色板一样。
当然，这些色彩虽然有些杂乱，但绘制的图形倒还算规整，像花瓣，又有点像溅射图形，虽说杨靖瞅了半天也没瞅出来这个盘子上的图形到底是个什么玩意儿，不过这个图形给人的感觉到还算是挺舒服的。
几乎是下意识的，杨靖就发动了“鉴定”技能，结果圣戒给出的答案却是让杨靖愣了一下。
“再兴九谷，1880年，阿部碧海。”
按照日本对瓷器的读法，“烧”就是瓷器。
在日本瓷器中，要论最著名的，莫过于九谷烧了。九谷烧虽说不是日本最早烧制的瓷器，但却是日本国内最著名也是艺术性最高的瓷器。
最早的古九谷烧是受了九州有田烧的染绘影响，同时与北方加贺地方的瓷器风格交互作用而产生的。据说是加贺大圣寺的初代籓主前田利治命令家臣后藤才次郎，于明历年间沿大圣寺川而上，于深山间的荒僻村庄九谷所开之窑，一直持续到元禄初年。为了与幕末开始的“再兴
