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机。和六本木的喧嚣繁华顽强对恃的小杂货店,川越老城区里的老字号鞋店,还有山梨县盐山市的老式旅馆,对它们的描写,都起到了这种作用。

此外,书中还有许多现实感很强的描写,如,整天在外东奔西走,“结实得像坦克的身子里积满了当今所有的成人病”的刑警,好不容易下决心跳跳绳,没料到却起了反作用,搞得膝关节都作痛起来,等等。

在非日常的序列中打进楔子般的日常,这就是森村作品的风格。用松本清张《清张日记》宁的话来说是:“作品中那些生活中不可能发生的事之所以具有现实可感性,是因为在局部描写中凝集了生活中可能发生的事。”

换一个角度看,反过来说,森村诚一的名作《车站》却是在日常中描写非日常的最好的例子。对东京新宿这样一个终日人流如潮、交织着无数各式日常的车站,透过它纷杂的表象,把藏在它深处的暗影揭出来展示给人看——对这种创作技巧,我由衷地叹服。作者本人也在《车站》的后记中这样写道:我觉得,自己“以新宿为舞台,描写了附着于日常现实中的非日常的人生活剧。”

回头还是来看看本书的故事情节。到这儿,情节的展开加快了节奏。

和石野和枝联手折磨今井洋子、并把她推向自杀之路的山冈明子被人杀死了。明子也好,和枝也好,她们死前都没有被人施暴的迹象。到这时,读者或许已经对罪犯是谁心里有点数了。但问题是,读者想象中的罪犯手里握着无犯罪时机的铁证。石野和枝和山冈明子,鬼头胜也和鲛岛保之,这两组在高中修学旅行途中因丑恶联系在一起的男女,在他们分别走上各自的人生之路后,仍然被高中时犯下的罪孽紧追不舍。和枝和明子先后被杀,鲛岛下落不明,剩下的鬼头也被人推下地铁站台被电车碾死。

再加上两个男子在大学期间的恶行,幼儿遭遇的交通事故惨祸,这些事件中的受害者对他们积怨日深,后来发展到这些受害人制定了巧妙精细的复仇计划。而这些情节,都包容在一份报纸的人生苦恼咨询栏目中。用这种构思方式,作者解开了读者心中的结,并将故事引向结局。对作者这种奇特而高效的构思,我不得不表示由衷的钦佩。

结案后,作者为辛苦奔波的刑警安排的那段对话也意味深长——“要是世上犯罪绝迹了,我们就得失业”;“自己从事的,是铲除社会邪恶的职业,可是干着干着,有一天却突然发现自己蜕变成了一个离开社会邪恶就不能生存的人,意识到这一点时,刑警们禁不住伤感起来。”像这样的句

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