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跃的部分,然而他们之

间的暖昧始终含糊不清,他们的言行总是适可而止。事实上,罗伯-格里耶什么都

没有写,他仅仅是获得了叙述而已,他和海明威一样了解叙述的过程其实就是一个

独裁的过程,当a 和她的邻居进入这个暖昧的叙述时,已经没有清白可言了,叙述

强行规定了他们之间的暖昧关系。

在这里,罗伯-格里耶向我们展示了一个不可思议的内心,一个几乎被省略的

人物的内心,他微弱的存在不是依靠自己的表达,而是得益于没有他出现的叙述的

存在,他成为了《嫉妒》叙述时唯一的理由,成为了词语的来源,成为了罗伯-格

里耶写作时寻找方向的坐标。于是,那位不幸的丈夫只能自己去折磨自己了,而且

谁也无法了解他自我折磨的方式。与此同时,罗伯-格里耶也让阅读者开始了自我

折磨,让他们到自己的经历中去寻找回忆,寻找嫉妒和百叶窗,寻找另一个a 和另

一个邻居。

回忆、猜测和想象使众多的阅读者百感交集,他们的内心不由自主地去经历往

事的痛苦、焦虑和愤怒,同时还有着恶作剧般的期待和不知所措的好奇心。他们重

新经历的心理过程汇集到了一起,如同涓涓细流汇入江河,然后又汇人大海一样,

汇集到了罗伯-格里耶的《嫉妒》之中,一切的描叙都显示了罗伯-格里耶对眼睛

的忠诚,他让叙述关闭了内心和情感之门,仅仅是看到而已,此外什么都没有,仿

佛是一架摄影机在工作,而且还没有“咝咝”的机器声。正因为如此,罗伯-格里

耶的《嫉妒》才有可能成为嫉妒之海。

欧内斯特·海明威和罗伯-格里耶的写作其实回答了一个由来已久的难题——

什么是心理描写?这个存在于教科书、文学辞典以及各类写作和评论中的专业术语,

其实是一个错误的路标,只会将叙述者引向没有尽头的和不知所措的远方。让叙述

者远离内心,而不是接近。威廉·福克纳在其短篇小说《沃许》里,以同样的方式

回答了这个问题。这个故事和福克纳的其他故事一样粗犷有力,充满了汗水与尘土

的气息。两个白人——塞德潘和沃许,前者因为富裕成为了主人,而贫穷的沃许,

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