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。大小不同错落有致的镜框，摆放着人与物不同尺寸的照片，极有风格地摆满。人的照片不多，大多数是风景，帕西诺喜欢建筑，各种各样的，各个角度，各种色彩，柔和的，坚硬的，在他的镜头下一一呈现。他擅长拍摄建筑本身，为此让所有事物作为其点缀，用其他建筑，用路人，用天气环境来夸张化放大建筑本身的特点。
克利斯蒂安一边看着一边走过去，照片墙的尽头是并肩的两幅照片。最大的一副是帕西诺拍下的巴黎铁塔，而旁边是一张帕西诺和他人的合影照片。照片上的帕西诺看上去比现在小一些，金色的卷发扎了个辫子，灿烂地笑着，勾着旁边一位和他长得很像的中年人。照片的下方写着：纪念我的父亲。
每幅相框的角落里帕西诺都记录了时间，照片墙的记录到两年前戛然而止，与父亲的合影是最后一幅。
帕西诺是一位摄影师，曾经是。这是克利斯蒂安的推断。无论是作为爱好或者是专业，以克利斯蒂安的眼光看来，帕西诺都做到了最好。他能够感受到那些冰冷建筑后摄影者对他们的喜爱，从一张张落灰的照片中，克利斯蒂安看到的是一份热忱。
他想起林对自己作品的评价，他那些精致而不近人情的作品，稀缺的正是这样一份自雨中巴黎之后就逐渐在他身上消褪的热情。
当时林拿他的作品与西弗勒斯的相对比，克利斯蒂安只当是他偏心对方而不屑一顾。高傲的设计师从未真正理解林话语中的意思，也一厢情愿地认为自己的钻研正是对建筑，对设计，对乐高的喜爱。
但帕西诺的照片终于让他恍然大悟。也许是因为那张铁塔照片的联系，克利斯蒂安好像完全看出帕西诺对摄影的痴迷，他的照片定格的瞬间，好像也让克利斯蒂安重新记起他创作雨中巴黎的时候的心情。
原来那种由内而发自然而然产生的，滚烫的情感，那才是真的热忱。
克利斯蒂安把笼罩着墙面的布迭起来放到一旁，随即将那些蒙尘的相框一个个擦拭。他一边擦拭着，一边一个一个细致地看那些照片。帕西诺的照片按照时间排序，也按照地点排序，一张照片是一个目的地。克利斯蒂安回想着，帕西诺走过的这些地方他大多也走过，在他之前。
时间地点交错间，有一个人曾走过他走过的路，却留下比他珍重百倍的足迹。当他钻进了完美复刻的死胡同，有一个人正用截然不同的手法描绘出他对这些景致的热爱。
克利斯蒂安有点羡慕他的纯粹。
然而，帕西诺的旅行似乎在
