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，我们都会阻止您打破这本不应该被打破的‘第四面墙’，如果这一切被打破了，我也无法预计会发生什么样的后果。”
所谓“第四面墙”，是艺术创作里最通俗，但也是最让观看者们津津乐道的一条概念了。
当表演者在舞台上演出时，包围他的就是三道墙，一道在身后，两道位于两侧，他的所有情绪、所有表现都被这三道墙包围在内，滴水不漏。
而面对观众的那一面墙，虽然自始至终都不存在，但也绝对不会被打破。
现在我有一种感觉，感觉我每次进入模拟都像是登上舞台，表演着属于自己的角色，而我就像是每场演出时登台的表演者一样，全知且无知。
我知道自己要干什么，知道现实是什么，知道退出的路在哪里，但永远不知道舞台下观看着我的人是谁。
我甚至有想象过，真正的柳江就坐在舞台下的观众席上，静静看着闪动的光影，旁观我的嬉笑怒骂，却不做出任何反应来。
等等，等一下——既然柳江不是造物主，那他有可能一直在旁观我吗？
我早就觉得柳江在看着我了，但我找不出证据，也找不出渠道，不过现在来看，答案简直近在咫尺。
大厅里，又是一阵让人不安的轮轴转动声，我没再继续停留，而是站起身来，迈步走向侍者。
侍者的目光读不出感情来，只是盯着由远及近的我，慢慢将下巴扬起来。
他总给我一种没有什么感情的感觉，除了某几次。
一次是在他向我展示所谓完美的发展脉络以后。
深秋的北京街头，柳江在我耳边说“永远不会不要我”，我们相约一起吃晚饭，我却在洗手间的隔间遇到了忽然出现的侍者。
如果侍者的目的只是让我在模拟中与柳江相爱，那他应该很高兴看到我们之间的互动，但在离开他视线的一瞬间，我捕捉到了他目光里的遗憾与无奈。
另一次是在日光灯光从吊顶上滑落之后，他没多解释，只是喊我快走。
当时我并没有察觉到什么异样，发生了一系列的状况后，我还专门把服务器收拾起来，重新换了我模拟所用的根据地。
但现在想想，模拟里的人物，是怎么注意到现实中的变动的呢？
侍者不是自己曾说过，现实不会对模拟造成影响的吗？
还是说他自己压根就不是模拟呢？
我重新回到了柜台前的位置，直视他的双眼，然后问道：“
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