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己的呼吸，还有

什么会比讨厌这东西更要命了？贝克特让诅咒变成了隐喻，他让那个他所不喜欢的

时代自己咒骂自己，用的是最恶毒的方式，然而又没有说粗话。与契河夫一样，贝

克特的等待也从一开始就划地为牢，或者说他的等待更为空洞，于是也就更为纯粹。

三姊妹的莫斯科是真实存在的，虽然在契诃夫的叙述里，莫斯科始终存在于娥尔加、

玛莎和衣丽娜的等待之中，也就是说存在于契诃夫的隐喻里，然而莫斯科自身具有

的现实性，使三姊妹的台词始终拥有了切实可信的方向。爱斯特拉冈和弗拉季米尔

的戈多则十分可疑，在高度诗化之后变得抽象的叙述里，戈多这个人物就是作为象

征都有点靠不住。可以这么说，戈多似乎是贝克特的某一个秘而不宣的借口；或者，

贝克特自己对戈多也是一无所知。因此爱斯特拉冈和弗拉季米尔的等待也变得随心

所欲和可有可无，他们的台词尤如一盘散沙，就像他们拼凑起来的生活，没有目标，

也没有意义，他们仅仅是为了想说话才站在那里滔滔不绝，就像田野里耸立的两支

烟囱要冒烟一样，可是他们生机勃勃。贝克特的有趣之处在于：如果将爱斯特拉冈

和弗拉季米尔的任何一句台词抽离出来，我们会感到贝克特给了我们活生生的现实，

可是将它们放回到原有的叙述之中，我们发现贝克特其实给了我们一盘超现实的杂

烩。大约十年前，我读到过一位女士的话。在这段话之前，我觉得有必要提醒一下，

这位女士一生只挚爱一位男子，也就是她的丈夫。现在，我们可以来听听她是怎么

说的，她说：当我完全彻底拥有一位男人时，我才能感到自己拥有了所有的男人。

这就是她的爱情，明智的、洞察秋毫的和丰富宽广的爱情。当她完全彻底拥有了一

位男人，又无微不至地品味后，她就有理由相信普天之下的男人其实只有一个。同

样的想法也在一些作家那里出现，博尔赫斯说：“许多年间，我一直认为几近无限

的文学集中在一个人身上。”接下去他这样举例：“这个人曾经是卡莱尔、约翰尼

斯·贝希尔、拉法埃尔·坎西诺斯- 阿森斯和狄更斯。”虽然博尔赫斯缺乏那位女

士忠贞不渝的品质，他

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