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使一个人绝处逢生已经有余。

一个作家的写作影响了另一个作家的写作,这已经成为了文学中写作的继续,

让古已有之的情感和源远流长的思想得到继续,这里不存在谁在获利的问题,也不

存在谁被覆盖的问题,文学中的影响就像植物沐浴着的阳光一样,植物需要阳光的

照耀并不是希望自己能够成为阳光,而是始终要以植物的方式去茁壮成长。另一方

面,植物的成长也表明了阳光不可或缺的重要性。一个作家的写作也同样如此,其

他作家的影响恰恰是为了使自己不断地去发现自己,使自己写作的独立性更加完整,

同时也使文学得到了延伸,使人们的阅读有机会了解了今天作家的写作,同时也会

更多地去了解过去作家的写作。文学就像是道路一样,两端都是方向,人们的阅读

之旅在经过胡安·鲁尔福之后,来到了加西亚·马尔克斯的车站;反过来,经过了

加西亚·马尔克斯,同样也能抵达胡安·鲁尔福。两个各自独立的作家就像他们各

自独立的地区,某一条精神之路使他们有了联结,他们已经相得益彰了。

不过三百页,可是他像索福克勒斯一样海潮在《回忆胡安·鲁尔福》时,加西

亚·马尔克斯指出了这位作家的作品不过三百页,可是他像索福克勒斯的作品一样

浩瀚。马尔克斯不惜越过莎士比亚,寻找一个数量更为惊人的作家来完成自己的比

喻。在这里,加西亚·马尔克斯指出了一个文学中存在已久的事实,那就是作品的

浩潮和作品的数量不是一会事。就像e · ·福斯特这样指出了t ·s ·艾略特;

威廉·福克纳指出了舍伍德·安德森;艾萨克·辛格指出了布鲁诺·舒尔茨;厄普

代克指出了博尔赫斯……人们议论纷纷,在那些数量极其有限的作家的作品中如何

获得了广阔无边的阅读。柯尔律治认为存在着四类阅读的方式,第一类是“海绵”

式的阅读,轻而易举地将读到的吸入体内,同样也可以轻而易举地排出;第二类是

“沙漏计时器”,他们一本接一本地阅读只是为了在计时器里漏一遍;第三类是

“过滤器”类,广泛地阅读只是为了在记忆里留下一鳞半爪;第四类才是柯尔律治

希望看到的阅读,他们的阅读不仅是

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